Красота акварельной живописи — в просвечивающих слоях, в легкости мазка и прозрачной размывке. Бывает трудно добиться на практике того, что дает акварельным рисункам их неповторимую красоту.
В этом пособии известный художник и опытный преподаватель Том Хоффманн раскрывает тайны акварельной живописи и делится профессиональными хитростями, подробно освещая взаимосвязь между цветом, тоном, влажностью и композицией. Эти знания помогут вам усовершенствовать собственную технику.
Хоффманн учит писать акварелью, используя проверенную временем методологию и уникальный авторский прием постановки вопросов. Опираясь на этот метод, вы научитесь в нужные моменты ставить правильные вопросы и находить на них ответы. Книга «Акварельная живопись» служит для развития базовых навыков. Вы научитесь:
- Видеть слоями;
- Определять тон;
- Распознавать то, что не следует рисовать;
- Понимать и контролировать влажность;
- Использовать возможности цвета;
- Интуитивно намечать композицию;
- Предугадывать, что произойдет, когда кисть коснется листа;
- Понимать, когда картина закончена.
Хоффманн предлагает подробные инструкции и пошаговые иллюстрации процесса создания акварельного рисунка. В качестве примеров приведены вдохновляющие картины художников разных времен, таких как Джон Сингер Сарджент, Огден Плейсснер, Джордж Пост, Эмиль Коса-мл., Мэри Уайт, Трэвор Чемберлен, Ларс Лерин, Торгейр Шельберг, Пит Лап, Лесли Фронц и Альваро Кастаньет. Эта книга поможет и новичкам, и опытным мастерам найти баланс между осторожностью и риском, а это и есть самое важное для акварелиста.
От автора
В магазинах полно книг про акварельную живопись, отвечающих на вопрос «как это сделать?» и сосредоточенных в основном на технике письма. После 40 лет работы с акварелью я убежден, что техника — не самое сложное. Настоящее мастерство заключается в том, чтобы понимать, что и в какой момент времени нужно сделать.
Для того чтобы написать акварель, нужно интерпретировать реальность в контексте отмывок и мазков. В процессе работы эта интерпретация развивается и вы принимаете определенные решения относительно тона, влажности, композиции и цвета. Акварель прозрачна, и конечная работа станет визуальной фиксацией ваших решений. Поэтому очень важно принимать их осознанно.
Перед тем, как отправиться на пленэр, я должен убедиться, что взял все необходимые материалы: бумагу, кисти, воду, краски, доску для рисования. Проверяем! Аналогичным образом перед тем, как кисть коснется бумаги, я пробегаюсь по списку с вопросами. По каждой из четырех акварельных переменных есть вопросы, на которые нужно ответить заранее. Тень от ствола дерева получится достаточно правдоподобной, если я заранее решил, какого она будет цвета, насколько темная, какой у нее характер границ и где я хочу ее разместить. Цвет, тон, влажность и композиция. Проверяем!
Если я не знаю ответы на базовые вопросы, мои мазки кистью будут слишком осторожными, и это помешает текучей и прозрачной краске полностью раскрыть свой потенциал. А для меня нет ничего более важного, чем красота краски как таковой. Развитие осознанного подхода в работе приведет к уверенному наложению краски, что станет основой для бесстрашной работы с акварелью.
Для кого эта книга
Всем, кому интересна непослушная, но такая завораживающая, богатая на оттенки, полупрозрачная, передающая игру света акварель.
Развернуть описание Свернуть описаниеСкачать книгу Том Хоффманн - Как понять акварель. Руководство для тех, кто хочет стать мастером абсолютно бесплатно.
Для того, чтобы бесплатно скачать книгу с файлообменников нажмите на ссылки сразу за описанием бесплатной книги.
В книге «Как понять акварель» известный художник и опытный преподаватель Том Хоффманн раскрывает тайны акварельной живописи. Автор делится профессиональными хитростями, подробно освещая взаимосвязь между цветом, тоном, влажностью и композицией. Это пособие поможет и новичкам, и опытным художникам усовершенствовать свою технику и найти баланс между осторожностью и риском. Ведь именно это – самые важные навыки акварелиста и признак мастерства.
Название: Как понять акварель. Руководство для тех, кто хочет стать мастером
Автор: Том Хоффманн
Год: 2016
Страниц: 270
Язык: Русский
Формат: fb2
Размер: 34,4 Mb
Дорогие читатели если у Вас не получилось
скачать Том Хоффманн - Как понять акварель. Руководство для тех, кто хочет стать мастером
напишите об этом в комментарияхи и мы обязательно вам поможем.Watercolor Painting: A Contemporary Approach to Mastering the Medium
Научный редактор Екатерина Петрова
На русском языке публикуется впервые
Издано с разрешения Watson-Guptill Publications, an imprint of the Crown Publishing Group, a division of Penguin Random House LLC и Synopsis Literary Agency
Иллюстрация на обложке: Том Хоффманн «Мыс Уотмоу».
Хоффманн, Том
Как понять акварель. Руководство для тех, кто хочет стать мастером / Том Хоффманн; пер. с англ. Анны Авдеевой. - М. : Манн, Иванов и Фербер, 2016.
ISBN 978-5-00100-183-6
В книге «Как понять акварель» известный художник и опытный преподаватель Том Хоффманн раскрывает тайны акварельной живописи. Автор делится профессиональными хитростями, подробно освещая взаимосвязь между цветом, тоном, влажностью и композицией. Это пособие поможет и новичкам, и опытным художникам усовершенствовать свою технику и найти баланс между осторожностью и риском. Ведь именно это - самые важные навыки акварелиста и признак мастерства.
Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторских прав.
Правовую поддержку издательства обеспечивает юридическая фирма «Вегас-Лекс».
Copyright © 2012 by Tom Hoffmann
This translation published by arrangement with Watson-Guptill Publications, an imprint of the Crown Publishing Group, a division of Penguin Random House LLC
© Перевод на русский язык, издание на русском языке, оформление. ООО «Манн, Иванов и Фербер», 2016
Акварель – один из моих самых любимых материалов, моя неугасающая любовь, как я уже рассказывала . Поэтому когда ко мне попала на рецензию в руки новая книга МИФ "Как понять акварель. Руководство для тех, кто хочет стать мастером" – набросилась я на неё с жаром.
А всё потому, что об акварели можно писать сколько угодно – на свете изданы сотни книг, но она всё равно оставляет огромное поле для новых открытий, приёмов и наблюдений. Хотелось узнать, что же там такого интересного в этот раз рассказали. И хотелось верить, что в книге с названием «Как понять акварель» будет как минимум универсальная формула любви к этому материалу:-) Высокие ожидания, я знаю.
Нужно сразу сказать, что оригинальное название Watercolor Painting: A Comprehensive Approach to Mastering the Medium можно было бы перевести как "Акварель: Полное руководство по освоению материала".
Я понимаю, что звучит не так задиристо как "Как понять акварель", но смысл в том, что в случае с этой книгой речи о том, чтобы стать мастером, не идёт. В ней собран целый ряд интересных приёмов и наблюдений, но автор явно не замахивается на то, чтобы сделать сразу кого-то мастером. Часто он объясняет очень простые и полезные вещи, такие, как добиться глубины в пейзаже и создать иллюзию пространства. Как работать с ограниченной палитрой и что это такое. Или более приземлённое: как сделать облака действительно летящими и нависающими над зрителем, или как находить самую светлую и самую тёмную точку пейзажа. В многократном повторении есть ответы на вопросы, что именно рисовать; как работать с натурой или фотографией; как переводить язык предмета на язык акварели – упрощать; работать с маскировочной жидкостью или без; использовать или нет карандаш для предварительного рисунка; когда вовремя остановиться и многое другое из того, что у опытных художников включается уже автоматически.
На вопрос, для кого эта книга, можно совешенно однозначно ответить, что она для совсем начинающих. Потому что часто звучат такие вещи, как:"Что делать, если бумага подсохла? Смочите её" :-) Другой вопрос, что при чтении нужно периодически делать поправки на неточности перевода и использованных терминов. Они, ошибки, не то, чтобы драматичные, но путаницу могут внести. Поэтому я попытаюсь в своей рецензии осветить и преимущества книги, которых, несомненно, больше, и недостатки вроде ошибок перевода. Цель проста - чтобы читатель относился к тестам более внимательно. Книга издана очень ладно: большая, плотная, яркая. Примеры в ней выполнены целым рядом акварелистов мирового уровня. А если знать, на какие ошибки в тексте обращать внимание, - то погружаться в неё в разы приятнее. Примерно как плавать в море - удовольствие для многих неоспоримое, а если знать, что после шторма у берега много медуз, ведёшь себя осмотрительнее.
Как я уже говорила, Том Хоффманн достаточно часто даёт практические советы для работы с акварелью. Думаю, что многим начинающим художникам его описания действительно помогут понять, с чего начать работу этим прекрасным материалом. Например, следует ли сначала делать фоновую заливку или прорабатывать задний, средний и передний планы раздельно. Работать по сухому или по мокрому, точно или более абстрактно.
Подробно разобрана волнующая тема ограниченной палитры – когда же художнику следует использовать не более 2-3 цветов и как работать с цветовыми контрастами. Помните, я писала об этом пару месяцев назад, потому что эта тема актуальна и для моей новой книги с рабочим названием «Поговори с художником»:
Мне очень импонирует фраза Тома: «Сколько цветов понадобится? ... мы часто начинаем поиск шаткого равновесия между личными предпочтениями и тем, «как принято». Когда речь заходит о цветах, даже я, акварелист с сорокалетним стажем, могу озвучить лишь собственные предпочтения. »
Или такая фраза о работе с ограниченной палитрой: «Ограниченная палитра – эффективный способ достигнуть единства в картине, но зачастую она задаёт минорное настроение. Разнообразная палитра позволяет создать радостное, живое изображение, но не даёт зрителю передышки. Постарайтесь заранее оценить, как выбор цвета скажется на настроении будущей картины ». Тут я, правда, снова ёрзаю на стуле. Настроение – это чьё-то внутреннее душевное состояние, переменное во времени. У картины – неодушевлённого предмета – настроения не может быть по определению и тем более его смены. Можно передать настроение автора, но у самой картины его не будет, на мой взгляд. Может лучше так: «Как выбор цвета скажется на восприятии будущей картины»? Потому что восприятие объекта кем-то может меняться во времени и зависеть от цветов, выбранных художником. А настроение у застывшей картины – что это и с чем его едят?
Так же в книге много советов о том, как находить сюжет, как добиваться эффектов глубины, использовать или нет маскировочную жидкость и много другое. Сам автор говорит, что уже есть много учебников по технике работы с акварелью, поэтому он делает упор на осознание и понимание работы с материалом.
Правда, в следующем предложении переводчик сбивает с толку и говорит на заливку (базовый приём в работе с акварелью) – отмывка:«... каждый художник должен знать, как создать нейтральную, тёплую или градуированную отмывку ». Поэтому вам в таких случаях придётся переводить переводчика. Потому что здесь речь о нейтральной, тёплой или градуированной заливке . Я писала об этом пару дней назад, но повторюсь ещё раз, чтобы вам не отвлекаться на линки. При желании вы можете проследовать сюда и прочесть как полный текст, так и комментарии к нему: .
У архитекторов отмывка - это послойное "намывание" тона от светлому к тёмному. Сделать отмывку какой-нибудь коринфской колонны - значит выполнить послойный монохромный объёмный рисунок. Поэтому для архитектурной отмывки достаточно взять раствор всего одной краски, и при повторных проходах кистью оставлять светлые рёбра колонны нетронутыми (цветом бумаги) или под всего одним слоем краски, а каждое последующее, теневое ребро, проходить для придания объёма новым полупрозрачным слоем. Таких слоёв можно намыть (накрасить) столько, что самая тёмная часть рисунка будет заполнена достаточно плотно цветом. Главное давать хорошо просохнуть предыдущим. Тем более, что работают часто водостойкой тушью по акварельной бумаге и предыдущие слои больше не оживают от влаги. Таким образом отмывка – это не процесс, а результат и именно у архитекторов.
Часть процесса создания отмывки – это как раз равномерная однотонная заливка . Тот самый шаг, когда кистью равномерно "гонят каплю" или "водный валик" по бумаге, и есть заливка, а не отмывка. В акварели её тоже можно сделать однотонной, плавными переходами от тёмного к светлому или дополнительно плавными переходами от одного цвета в другой. Художники, как правило, не пользуются этим архитектурным термином, а если и пользуются, то часто вкладывают в него совсем другое значение. И тут нужно быть осторожным.
Проблема с книгой, содержащей такие ошибки, как раз в том, что периодически вскидываешься и думаешь, а что, если речь действительно об отмывке? Но тогда что такое нейтральная отмывка? А градуированная? Градуированная заливка (растяжка) - это когда каждая последующая полоса краски становится светлее, потому что кисть набирает все меньше краски и все больше воды (или наоборот, если работать от светлого к тёмному). Но отмывка - как финальный рисунок - сама по себе градуирована: разбита по тональности по нарастающей от светлого к тёмному. Поэтому выходит, что "градуированная отмывка" - это масло масляное. А ларчик просто открывался. В английском оригинале стоит простое wish, как можно увидеть в комментариях по ссылке – заливка.
Так что если какие-то отдельные пассажи в книге показались вам непонятными или путанными, делайте небольшую поправку на возможные ошибки перевода. Дело совсем не в вас. С переводной литературой всегда были и будут такие проблемы, что переводчик - не специалист в отдельно взятой области, а работать с научным консультантом не всегда есть возможность. Я осознанно заступаюсь за издательство, потому что не понаслышке знаю, какой кровью даются книги. Однако шила в мешке не утаишь. Ошибки перевода есть. Если человек действительно только начинает работать с акварелью, они могут запутать его или чего доброго научить неправильной терминологии. А такое очень быстро прилипает.
Проблемы с отдельными фразами в книге уже вызвали волну обсуждений. Но я их всё равно повторю. Кто-то говорил, что всё вполне понятно описано, кто-то выдавал свои интерпретации. Но одно то, что фразу в обучающей книге можно истолковать по-разному – настораживает. Это как раз снова к теме того, что невольно гадаешь - это автор так путанно объясняется или небольшие огрехи перевода?
«Преодолеть страх перед акварелью можно благодаря пониманию того, что произойдёт, когда кисть коснётся бумаги. Чем шире пределы приемлемых для вас результатов, тем свободнее кисть »
Я долго гадала, что мне хотят сказать, но так и не нашла ответа, что это за таинственные «пределы приемлемых результатов», тем более, что цитату вставили текстовым выделением - в виде крупной журнальной врезки. Это я говорю не к тому, чтобы вы бросились мне её растолковывать. А к тому, что любое предположение, что же именно подразумевалось – всего лишь предположение. Нужно смотреть в оригинале, что же действительно сказал автор.
То же самое с этой цитатой на стр.10:
«Хорошая новость: вам не придётся каждый раз начинать с нуля. Навыки постепенно закрепляются, и через некоторое время вы начинаете применять их автоматически. Например, ограничение тонального ряда на рисунке справа отделило фон от среднего плана. После того как вы несколько раз успешно примените эту стратегию, она станет одним из ваших привычных инструментов
»
Чувствуешь себя немного обманутым. Видимо, мне хотели сообщить какой-то простой и хороший приём в качестве примера, но чуда не вышло. Потому что остаётся только догадываться, о чём речь. Это как раз разворот с иллюстрацией и цитатой.
Под самой картинкой подпись, что такое «сужение тонального ряда» - «разрыв между самым тёмным и самым светлым пятном». Пришлось несколько раз перечитать фразу, чтобы понять, что речь о том, как отобразить воздушную перспективу. На заднем плане «сужен тональный ряд», то есть использованы только оттенки соседних, а не комплементарных цветов - синего и фиолетового.
А вообще надо сказать, что книга мне понравилась, хотя в ней есть огрехи. Многие вещи, которые Том Хоффманн описывает в своей книге, созвучны с тем, что я сама активно проживаю – пленэр. Он рекомендует работать на свежем воздухе, чтобы для начала прочувствовать место. Потому что его особую атмосферу умышленно не передать.
«Живопись – лучшая связь с окружающим миром. Для того, чтобы суметь изящно рассказать о каком-либо месте на языке мазков и цветовых пятен, мы должны как следует его изучить. »
Том советует разбираться с предметом изображения вне зависимости от того, рисуешь с натуры или по фотографии. Что значит разбираться? Например, как я уже рассказала выше, найти в натуре самые светлые и самые тёмные пятна. Акварель не позволяет скрывать грубые ошибки. В ней нужно всё продумывать на несколько шагов вперёд. Когда художник определяется с наиболее контрастными местами в работе, ему проще продумать, что оставить цветом бумаги или проработать полупрозрачной заливкой, а что усилить, затемнить.
Главное, по словам Тома, и я согласна с ним - понять, что именно привлекло в объекте. Например, необычная форма, яркий свет и контрастная тень, детализация или простота. При этом акварелист должен продумать, как упростить «исходник», чтобы нарисовать его без перегрузки деталями. Плюс, когда изображаешь только то, что задумал, - даёшь зрителю ровно столько информации, которая способна его очаровать.
Понравилась фраза о том, что художнику лучше погружаться в свою работу, а то «поймать несколькими штрихами - что же мы, пираты какие, которые только и могут, что «поймать, пытать, продать за выкуп. ... Воплощение идеи – намного более цивилизованное занятие ».
Том достаточно много внимания отводит равновесию цвета и форм в работах. Разбирает на примерах фотографий, эскизов и готовых работ. Говорит, на что обращать внимание в набросках. Наглядно повествует о том, как не загружать работу деталями и плавно переходить от общего к частному.
Так же мне понравилось то, как именно Том объясняет, почему в акварельных работах должно присутствовать как можно меньше предварительного карандаша. По его мнению, смесь графитовых штриховок и полупрозрачной акварели – это уже другая изобразительная техника. Плюс часто по детально проработанному карандашному рисунку трудно работать акварелью. Графит отталкивает влагу и краска плохо ложится. Как говорит сам Том: «В основном я использую карандаш или очень бледную краску, чтобы наметить расположение основных форм. ... В большинстве случаев чем меньше я рисую карандашом на акварельной бумаге, тем больше свободы у меня будет потом и тем больше надежда, что я смогу вовремя остановиться. Конечно я не советую навсегда отложить карандаш. Случается и так, что я не делаю набросок, а потом разбираюсь с последствиями ».
Кстати, некоторые заголовки и темы в книге постоянно повторяются, но это, видимо, разновидность западного телевизионного вируса. Когда передачи грешат тем, что одна мысль или фраза повторяется по несколько раз, чтобы включить на любом месте и понять, о чём речь. Можно подойти к этому философски и просто повторять урок, украшая его новыми знаниями.
Вывод такой.
Если вы начинающий художник – вам стоит купить эту книгу, потому что она помогает научиться осознанному подходу с работой акварелью и даёт целый ряд практических советов и ответов на волнующие вопросы. Просто помните, что в ней есть ошибки перевода – самая крупная «отмывки-заливки» и делайте поправку на это.