Вологодское кружево, один из видов русского кружева, плетeнного на коклюшках. Непрерывная и неперекрещивающаяся плавная линия, образующая узор Вологодского кружева выступает в виде выплетенной тесьмы ("вилюшки") на фоне тонкой ажурной "решeтки" ("сцепная" техника)
История появления и развития кружев полна загадок и противоречий. Существует предание, что в 1725 г. Петр I выписал из брабантских монастырей кружевниц, для обучения плетению кружев детей- сирот в Новодевичьем монастыре. Долго ли существовало это обучение в монастыре - неизвестно. Но что интересно, в образцах кружев, сохранившихся в разных краях России, и в названиях этих кружев, многие старушки-кружевницы указывали на «драбанскую (т.е. брабантскую) нитку».
Кружевничество, как промысел, в Вологодской губернии существует с 1820 года. во времена крепостного права во всех значимых помещичьих усадьбах губернии находились кружевные «фабрики», поставлявшие кружевные изделия в Санкт- Петербург и Москву. И одна из таких фабрик была основана помещицей Засецкой в трех верстах от Вологды в селе Ковырино не позднее 20 годов XIX века. Там крепостные выплетали тончайшее кружево для отделки платьев и белья, подражая западноевропейским узорам.
Со временем из помещичьих мастерских плетение кружев переместилось в народную среду и стало одним из видов народного искусства, отражавшего запросы и вкусы широких кругов местного населения. В 1893 году в Вологодской губернии кружевным промыслом занимались мастериц, в 1912 году
В годах кружевницы Вологодской области были объединены в артели, в 1928 году в Вологде была восстановлена профессиональная кружевная школа, которая уже в новых условиях стала готовить кружевниц. Школа много сделала для возрождения традиционных приемов кружевоплетения, восстановления характерных для этого центра орнаментальных решений.
В 1930 году в Вологде был создан Волкружевосоюз, который объединил 50 разбросанных по различным селениям артелей с числом кружевниц. Форма организации труда в артелях была, в основном, надомная. В помещении артелей мастера приходили для получения задания и сдачи готовой продукции. И только в 1932 году Союз создал коллективные мастерские, что позволило усовершенствовать технологию изготовления кружев, усилить контроль за качеством кружевных изделий.
В 1960 г. В связи с упразднением промкооперации и передачей кружевных артелей в государственную систему - местную промышленность в Вологодской области образовалась 5 кружевных фабрик, а в 1964 г. Было создано Вологодское специализированное кружевное объединение, которое вошло в число ведущих традиционных промыслов России.
Кружевоплетение Разновидности кружев Коклюшки Плетение кружев – чрезвычайно красивое народное ремесло. Разнообразие и причудливость кружевных узоров целиком определяется фантазией и умением мастерицы. Кружево В Рязанской губернии издавна известно Михайловское кружево (изготавливавшееся в г. Михайлове), промысел которого получил большое развитие и известность в 1870-е гг. Михайловское кружево отличается от других видов русского кружева яркой расцветкой и плотными узорами (они носят местные названия: "бубенцы", "мысы", "городки" и др.). По традиции кружево применяется в отделке изделий в сочетании с вышивкой счетной гладью и крестом.
Кружевоплетение Кружевоплетение как один из видов рукоделия было известно на Руси издавна. Им, подобно вышиванию, занимались женщины всех сословий. Производство кружев пришло к нам из Франции в связи с распространением в России европейской моды. Но если платье царей, князей и бояр украшало кружево из золотных, серебряных и шелковых нитей, то в народной одежде использовалось льняное, а с конца XIX века – хлопчатобумажное кружево. В деревнях Не учи безделью, а учи рукоделью Плетение кружев – чрезвычайно красивое народное ремесло. Разнообразие и причудливость кружевных узоров целиком определяется фантазией и умением мастерицы. Кружево им украшали только праздничную одежду, но в основном кружева плели на продажу, т.к. на них имелся большой спрос у богатых людей и за границей. Этим промыслом занимались в монастырях, специальных артелях и в помещичьих усадьбах, как правило, в тех районах, где выращивался лен. Для плетения кружев использовали коклюшки – точеные или резные деревянные палочки, а материалом служил лен, цветной шелк, золотая и серебряная нити. Рисунок кружева, как правило, был близок орнаменту крестьянской вышивки, богатой растительными и геометрическими узорами. Постепенно некоторые деревни и даже целые районы стали специализироваться на производстве кружев. Кружевницы разных деревень пользовались своими особыми приемами плетения, и работу каждой часто можно было узнать по характерному орнаменту и особому качеству. Хорошо известно вологодское и елецкое кружево. Этим ремеслом занимались в Ростове, Балахне, Торжке, Рязани, Галиче, Клязине. Кружева, произведенные в этих местах, отличалось особо тонкой работой, изяществом и четкостью рисунка, живописным сочетанием различных материалов.
Разновидности кружев В кружевоплетении можно выделить несколько разновидностей: плетеное, шитое, вязаное. Плетеное кружево бывает численное и осколочное. Численное кружево выполняется по числу переплетений без предварительного рисунка, для него характерны простые геометрические узоры. Сколочное кружево ("парное" и "сцепное") делается по "сколку" – рисунку, наколотому на картон или плотную бумагу. Парное кружево выполняют множеством (до 200) пар коклюшек и применяют в основном при создании мерных кружев – прошивок и фестончатых краев для отделки. В сцепной технике плетут штучные изделия: скатерти, накидки, покрывала и др. Их выплетают по частям, которые затем соединяют небольшими скреплениями-сцепами с помощью вязального крючка. Все бесчисленное множество узоров кружева строится на их разнообразном рисунке и вариациях сочетаний, часто оригинальных и неповторимых в каждой местности. Не учи безделью, а учи рукоделью Плетение кружев – чрезвычайно красивое народное ремесло. Разнообразие и причудливость кружевных узоров целиком определяется фантазией и умением мастерицы. Кружево
Не учи безделью, а учи рукоделью Для плетения кружев употребляются весьма несложные приспособления и инструменты: подушка, пяльцы, коклюшки, колодка, булавка, вязальный крючок и сколки кружев. Основным сырьем для плетения кружев служат нитки. Подушка представляет собой круглый валик, туго набитый мякиной, опилками или сенной трухой. Пяльцы представляют собой деревянную подставку для подушки высотой в 75 см и шириной в 40 см. Коклюшки – это точеные круглые деревянные палочки с углублением для намотки ниток, как на катушках. Коклюшки также служат отвесом для ниток во время плетения. Поскольку кружева плетутся парами коклюшек, то и нитка наматывается на пару коклюшек (примерно около трех метров нитки на каждую); при намотке нитки на коклюшки нить идет снизу вверх. Таким образом, получается, что один конец трехметровой нитки намотан на одну коклюшку, а другой – на другую. Это позволяет при плетении кружева петлей надеть середину нитки на булавку, которая вкалывается в валик для формирования рисунка кружева. Кружевница, перебирая в руках коклюшки, переплетала нити вокруг булавок, воткнутых в определенном порядке, образующем узор. Готовое кружево легко снималось с булавок. Коклюшки Плетение кружев – чрезвычайно красивое народное ремесло. Разнообразие и причудливость кружевных узоров целиком определяется фантазией и умением мастерицы. Кружево
Cлайд 1
Cлайд 2
Вологодское кружево, один из видов русского кружева, плетeнного на коклюшках. Непрерывная и неперекрещивающаяся плавная линия, образующая узор Вологодского кружева выступает в виде выплетенной тесьмы ("вилюшки") на фоне тонкой ажурной "решeтки" ("сцепная" техника)
Cлайд 3
История появления и развития кружев полна загадок и противоречий. Существует предание, что в 1725 г. Петр I выписал из брабантских монастырей - 250 кружевниц, для обучения плетению кружев детей-сирот в Новодевичьем монастыре. Долго ли существовало это обучение в монастыре - неизвестно. Но что интересно, в образцах кружев, сохранившихся в разных краях России, и в названиях этих кружев, многие старушки-кружевницы указывали на «драбанскую (т.е. брабантскую) нитку».
Cлайд 4
Кружевничество, как промысел, в Вологодской губернии существует с 1820 года. во времена крепостного права во всех значимых помещичьих усадьбах губернии находились кружевные «фабрики», поставлявшие кружевные изделия в Санкт-Петербург и Москву. И одна из таких фабрик была основана помещицей Засецкой в трех верстах от Вологды в селе Ковырино не позднее 20 годов XIX века. Там крепостные выплетали тончайшее кружево для отделки платьев и белья, подражая западноевропейским узорам.
Cлайд 5
Со временем из помещичьих мастерских плетение кружев переместилось в народную среду и стало одним из видов народного искусства, отражавшего запросы и вкусы широких кругов местного населения. В 1893 году в Вологодской губернии кружевным промыслом занимались 4 000 мастериц, в 1912 году - 40 000.
Cлайд 6
В 1919-1921 годах кружевницы Вологодской области были объединены в артели, в 1928 году в Вологде была восстановлена профессиональная кружевная школа, которая уже в новых условиях стала готовить кружевниц. Школа много сделала для возрождения традиционных приемов кружевоплетения, восстановления характерных для этого центра орнаментальных решений.
Cлайд 7
В 1930 году в Вологде был создан Волкружевосоюз, который объединил 50 разбросанных по различным селениям артелей с числом 40000 кружевниц. Форма организации труда в артелях была, в основном, надомная. В помещении артелей мастера приходили для получения задания и сдачи готовой продукции. И только в 1932 году Союз создал коллективные мастерские, что позволило усовершенствовать технологию изготовления кружев, усилить контроль за качеством кружевных изделий.
«Вузы культуры и искусства» - 2. Организационно-технологические задачи вузов: Решение основных проблем ЭБС через создание «консорциумов». Основные нормативные документы, связанные с ЭБС. Буцык С.В., к.п.н., доцент, проректор по учебной работе ЧГАКИ. «О роли вузов культуры и искусств в создании электронно-библиотечных систем». Пример решения организационно-технологических задач в ЧГАКИ.
«Художественный образ» - Представляет собой неразрывное, взаимопроникающее единство объективного и субъективного, логического и чувственного, рационального и эмоционального, опосредствованного и непосредственного, абстрактного и конкретного, общего и индивидуального, необходимого и случайного, внутреннего (закономерного) и внешнего, целого и части, сущности и явления, содержания и формы.
«Совокупность художественных культур» - Исторические топонимы. Мировая художественная культура как совокупность художественных культур. Художественное творчество. Форма общественного сознания. Процессы, связанные с искусством. Классификация, предложенная философом. Устойчивые формы существования. Энциклопедический словарь. Художественный стиль.
«Художественная культура» - Дубровский. Особенности развития художественной культуры. Усложнение культурной жизни. Особенности развития. Театр. Гоголь. Русско-византийский стиль. Русская литература. Адмиралтейство. Ампир. Архитектура. Художественная культура. Рейтнер. Музыка. Глинка. Издание «Писем русского путешественника». Критический реализм.
«МХК 11 класс» - Задание №19. Задание №7. Задание №11. Задание №15. Задание №9. Задание № 5. А) М. Добужинский Б) А. Бенуа В) К. Сомов Г) В. Серов. Задание №13. Контрольная работа №3 по МХК 11 класс. «Русская культура «серебряного века». Задание №21. Задание №18. Задание №14. Задание №10.
«Культура и природа» - Пьер-Огюст Ренуар. Айвазовский «Ледяные горы». На пушистых ветках Снежною каймой Распустились кисти Белой бахромой. Константин Васильев. Живой мир в картинках Стихи о природе Скульптуры из природных материалов. Живой мир в картинках. Пушкин. Борис Пастернак. Вся комната янтарным блеском Озарена. И стоит береза В сонной тишине, И горят снежинки В золотом огне.
Всего в теме 15 презентаций